粉川哲夫の雑日記

■2013年07月05日
●鈴木志郎康『ペチャブル詩人』（書肆山田）

　鈴木志郎康の新詩集を読んだ。彼は、＜「活字になった詩」は実は「詩の抜け殻」にしか過ぎず、「生きている詩」は言葉を求めている人の頭の中にある＞（『myb』、No.44）と言うが、この＜頭の中＞とは詩人自身の＜頭の中＞であると同時に読者の＜頭の中＞でもある。詩人には＜抜け殻＞になっても、読者のなかで生きなおされるのだ。
　鈴木志郎康の詩は、1960年代に『凶区』という同人誌で発表したもの以来読んでいるが、わたしにとって活字になった彼の詩は、観念の束としての言葉ではなく、映像と音としての言葉だった。その言葉の一つひとつが映像と音を喚起する。最初に手に入れた単行本『罐製同棲又は陥穽への逃走』（季節社、1967年）の一連の＜プアプア＞詩集は、猥雑な映像やアルバート・アイラーなどのニュージャズ（のちの〝フリージャズ〟）の音にみちみちていた。今度の詩集のタイトル「ペチャブル」は、

蒟 台 わ コ 
蒻 所 た ン 
の の し ニ 
ペ リ の ャ 
チ ノ 手 ク 
ャ リ か が 
ブ ュ ら　｀
ル │ 滑 　 
ル ム っ 　 
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　 床　｀　 
　 に 　 　 
　 落 　 　 
　 ち 　 　 
　 た 　 　 
　　｀

で始まる「蒟蒻のペチャブルル」という詩から来ているのだが、この詩文からは、コンニャクのイメージと床に落ちたときの音がただよってくる。そして、その映像と音が、さらに抽象的な観念を喚起するのである。
　が、鈴木の詩では、具体的なものと抽象的なものとは振幅しあっていて、一方が他方に還元されることはない。「思いつき、国家的感情というやつ」とう詩は、一見、観念的なことを言っているように見えながら、詩人自身の息づかいや身ぶりや癖（イデオシンクラシー）がただよっている。

泣 み そ 嫌 見 テ 人 泣 み 
い ん の だ て レ 々 い ん 
て な 迫 な い ビ が て な 
い　｀っ　｀て の 泣 い　｀
る 　 て 　 何 画 い る 　 
 °　 く 　 か 面 て　｀　 
　 　 る 　 迫 の い 　 　 
　 　 も 　 ら 中 る 　 　 
　 　 の 　 れ で　｀　 　 
　 　 が 　 る　°　 　 　 
　 　 嫌 　　°　 　 　 　 
　 　 な 　 　 　 　 　 　 
　 　 ん 　 　 　 　 　 　 
　 　 だ 　 　 　 　 　 　 
　 　　°